Вокально-инструментальные зарисовки: Три кита отечественного фолк-рока

Как следует из заглавия, материал обозревателя Петропавловск.news посвящён фольклорным экспериментам, ставшим ныне классикой.

— Являюсь фанатом «Песняров», и это так здорово – сохранять память о них. Всегда с интересом читаю о «Песнярах» и смотрю документальные фильмы. Из сети собираю, что попадается.

— Абсолютно разделяю. Великая фолк-рок-команда наряду с «Ариэлем». И, конечно, Градский с «Русскими песнями»…

— Именно так!

(из диалога с Александром Зарецким незадолго до его ухода)

Есть замечательный детский рассказ о том, как по заданию вожатой школьники приносят в класс свои коллекции с целью рассказать о них. И лишь обладатель всего десяти марок оказывается способным сделать интересный доклад. Любопытно самому, что навскидку получится, если я достану с полки несколько пластинок. Правда, у меня их несколько больше, чем три. И немного больше десяти…

Без малейшего намёка на какие-либо заимствования, «Русские картинки» (как и «Сказание о Емельяне Пугачёве») написаны под влиянием ELP. Те, кто в теме, сразу вспомнят «Таркус», слушая «Народное гуляние» — а отдельные такты в «Скоморошине» при желании воспринимаются так, как если бы Кит Эмерсон взял в руки баян… «Почему молодёжь копает поверху и не хочет углубляться?»- как-то написал мне Валерий Иванович. В свою очередь, я бы добавил молодёжи: для начала попробуйте подобрать «Алёнушку» на слух. Уж не говорю, сыграть и спеть…

Как известно, сохранилась запись не вошедшей в диск четвёртой части сюиты («Здравица» — примеч. авт.). Вместо призванного в тот момент на срочную службу Бориса Каплуна партии ударных на «Русских картинках» исполнил Вячеслав Барташов (впоследствии Борис Каплун, конечно же, играл данные композиции в концертах – примеч. авт.). А в 1976-м, чтобы срочно пройти репертуар с временно пришедшим барабанщиком, Ярушин использовал электробаян «Эстрадин», позволявший воспроизводить ударные. По опросу челябинского «Комсомольца» в 1978-м и 1979-м «Русские картинки» занимали второе место. «Шестерым молодым музыкантам из челябинского «Ариэля» удалось сделать то, что не удавалось до сих пор почти никому в современной музыкальной эстраде: подобрать золотой ключик к ларцу русского фольклора»,- писал Аркадий Петров.

Что ещё добавить… Рассказывают, однажды на вечеринке – по случаю дня рождения коллеги,- потеряли Льва Гурова. И нашли в комнате за прослушиванием «Русских картинок». «Какой же Ярушин всё-таки талантливый…»,- утирая скупую мужскую слезу, произнёс солист «Ариэля»…

«Уже при первой встрече я понял главное – «Песняры» точно знают, чего хотят, как должна звучать их музыка, и что должно получиться в результате», — вспоминал спустя годы Рафаил Рагимов. Особый вклад в альбом «Белорусские народные песни в обработке Владимира Мулявина» принадлежит гитаристу, скрипачу, аранжировщику Владимиру Ткаченко. Памятуя прослушивание в наш школьный хор на попевках из «Перепёлочки», перед первым прослушиванием композиции «Песняров» был весьма заинтригован: что же можно сотворить из несложной мелодии. Затем последовал очередной взрыв мозга… Вступительное соло в «Перепёлочке» сыграл Валентин Бадьяров, а соло на органе – Владимир Николаев, чья история вхождения в «Песняры» — яркое подтверждение тому, как углублялись и пахали в те легендарные времена. Потому и дублей на записи было мало. А «Машеньку» любил иной раз послушать сам Мулявин – будучи, как известно, человеком более чем требовательным…

Также запиленные многими до дыр «Русские песни» Александра Градского. Записанная в 1976-м, 1979-м, сюита считается первым официальным рок-альбомом СССР. Хотя никто так и не дал точного определения термину «рок» (а уж к расхожему клише под названием «русский рок» Александр Борисович и вовсе относился с изрядной долей скепсиса). Не открою Америки, если лишний раз напомню, что вокальные партии в «Плаче» были записаны Градским методом наложения, после чего даже его могучим связкам понадобилось время для восстановления. При всём внешнем трагизме плач притворный – так того требовал древний свадебный обряд. «Браться за это нужно, если хочешь сказать что-то, что до тебя никто не сказал. Или ты скажешь лучше»,- заметил Градский. Если вновь обратиться к Аркадию Петрову: «Не знаю, каким чудом удаётся ведущим раздобыть эти записи, но факт остаётся фактом: этот 17-минутный цикл уже звучит на многих дисковечерах…» (1978).